Перейти к содержанию

Файл:Artgate Fondazione Cariplo - Canova Antonio, Allegoria della Giustizia.jpg

Содержимое страницы недоступно на других языках.
Сæрибар энциклопеди Википедийы æрмæг.

Оригиналы файл (1500 × 1472 пикселы, файлы уæз: 519 КБ, MIME тип: image/jpeg)

Оценка

Featured ныв

ВикиКъæбиц

Этот файл имеет статус избранного изображения (Featured pictures) на Викискладе и в настоящее время признан там одним из лучших изображений.

Если у вас есть изображение аналогичного качества, которое может быть опубликовано под свободной лицензией, пожалуйста, загрузите его, выберите лицензию и номинируйте его.

Это изображение было выбрано изображением дня в Бенгальской Википедии.

Афыст:

Антонио Канова: Italiano: La Giustizia

English: Justice

  (Wikidata search (Cirrus search) Wikidata query (SPARQL)  Create new Wikidata item based on this file)
Артист
Антонио Канова  (1757–1822)  wikidata:Q5547 s:it:Autore:Antonio Canova q:it:Antonio Canova
 
Антонио Канова
Альтернативные имена
Канова, Антонио
Описание Итальянский скульптор, архитектор, нывгæнæг æмæ нывгæнæг
Дата рождения/смерти  Редактировать в Викиданных  Редактировать в Викиданных
Место рождения/смерти Поссаньо Редактировать в Викиданных Венеци Редактировать в Викиданных
Место творчества
Нормативон контроль
artist QS:P170,Q5547
Сæр
Italiano: La Giustizia
English: Justice
Æмбарынгæнæн

The bas-relief of the Goddess of Justice is part of a group of thirteen plaster casts – representing allegorical figures, scenes inspired by the Iliad, the Odyssey and Phaedo, and depicting two works of mercy – in the Foundation’s Congress Centre. The reliefs were executed by Canova as a gift for Abbondio Rezzonico, a member of the Roman Senate, between 1793 and 1795. Rezzonico had already commissioned from the sculptor the commemorative monument to his uncle Pope Clement XIII, which was erected in St. Peter’s but not unveiled until 1792, twenty-three years after the Pope’s death. In 1781, the Veneto artist had executed for the Senator the statuette Apollo Crowning Himself now held by the Getty Museum in Los Angeles. Evidently the two men were on very friendly terms, probably also because they were both from the Veneto region. A frequenter of Rome artistic circles, Rezzonico also commissioned works from Piranesi and Pompeo Batoni – who immortalised him in a portrait now in the Museo di Bassano del Grappa. The bas-reliefs were hung in Villa Rezzonico at Bassano to create a “Canovian room”, as attested by 19th-century sources, similar to those in other aristocratic residences in Veneto (those of Zulian, Renier, Falier, Albrizi, Barisan, Cappello) as well as Rome (Villa Lante, Villa Torlonia). There is evidence that in the course of his career Canova produced various series of bas-reliefs, sometimes with different subjects, to satisfy the demands of collectors who kept up with all the current artistic trends. The most complete series of plaster casts, which were never executed in marble, is in the Gipsoteca in Possagno, and another series very like the one in the Cariplo Collection, is located in the Museo Correr, Venice.

The technique used to execute them was the lost wax process, which enables a one-off piece to be produced from a cast obtained from a prototype: this allows the artist to work on the plaster and to give it a unique quality. We know that Canova was in the habit of emphasising this original aspect also to justify the cost of producing the pieces, although he delegated the actual production to talented assistants like Vincenzo Malpieri.

The desire to promote his own work led Canova, spurred on by the intellectuals of the day such as Pietro Giordani and Francesco Leopoldo Cicognara, to reproduce his sculptures in engravings, in order to make his production more widely known through an economical, straightforward medium. The collection of prints dedicated to “Connoisseurs and Lovers of Fine Arts”, published by the Rome bookseller Pier Luigi Scheri in 1817, is one of the finest examples of this, and the sculptor invited some of the leading artists then active in Rome, including Vincenzo Camuccini, Raffaello Morghen, Jean-Baptiste Wicar, Tommaso Minardi and Francesco Hayez, to work on the project.

Engravings of most of the plaster reliefs were executed, with the exception of the three Allegories connected with the design for Clement XIII’s tomb.

The story of the Rezzonico reliefs is documented in the writings of the Rome antiquarian Giovanni Gherardo de Rossi: in 1793 Hope and Charity, casts made from the figures sculpted on Clement XIII’s sarcophagus, were delivered; Achilles Delivers Briseis to Agamemnon’s Heralds, Death of Priam and Socrates Drinking Hemlock can be dated to the same year; and Socrates Taking Leave of His Family, Dance of the Sons of Alcynous and Return of Telemachus and Justice, to 1794. The latter is the most interesting piece in the group, since it is the artist’s original study – and therefore not featured in other series – for a figure that does not appear in the final version of the funerary monument completed between 1784 and 1792. Lastly, Crito Closing the Eyes of Socrates and Hecuba Offering the Robe to Pallas arrived in Bassano del Grappa in 1795. To the same year should be dated Feed the Hungry and Teach the Ignorant, possibly executed on Rezzonico’s wishes, since he placed them in a school for children established on the premises of his villa.

In all probability, and with the exception of the two pieces depicting works of mercy, the idea for the prototypes was developed some years earlier, as stated in Canova’s biography in Bassano: in point of fact they were executed at the same time as the funerary monument to Clement XIII, between 1783 and 1792. The technique of the plaster relief enabled Canova to experiment with a new language that was wholly Neoclassical and thus devoid of decorative elements and strict rules of perspective. These works reveal the sculptor’s attempt to adapt to contemporary literary canons, using a style that was spare and dramatic to the point of being expressionistic.

The bas-reliefs stayed in Bassano until 1837, when they were sold to the collector Antonio Piazza, who hung them in his mansion in Padua, which was later bought by the Counts of San Bonifacio. From there they went, as part of an inheritance, to a country house on the Verona plain, and were purchased by the Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde in 1991.
Датæ 1792
date QS:P571,+1792-00-00T00:00:00Z/9
Техника gypsum
medium QS:P186,Q82658
Размеры высота: 129 см; ширина: 129 см
dimensions QS:P2048,129U174728
dimensions QS:P2049,129U174728
institution QS:P195,Q2054135
Текущее местонахождение
Italiano: Sezione I
Инвентарный номер
BD00129AFC
Примечания Domenico Sedini, Artgate Fondazione Cariplo
Ссылки
  • Giuseppe Pavanello, Antonio Canova: i gessi “Rezzonico”, in “Bollettino del Museo Civico di Padova”, LXXIII, 1984, pp. 145 – 162
  • Fernando Mazzocca, I bassorilievi di Antonio Canova, in “Ca de Sass”, 119, settembre 1992, pp. 20-26
  • Fernando Mazzocca, Antonio Canova e i bassorilievi della collezione Rezzonico, Milano, Cariplo 1993
  • Canova e l’incisione, catalogo della mostra a cura di Grazia Bernini Pezzini e Fabio Fiorani, Roma, Istituto Nazionale per la Grafica, 11 novembre 1993 – 6 gennaio 1994, Bassano del Grappa, Museo Civico, 19 gennaio – 24 aprile 1994, Ghedina e Tassotti, 1993
  • Andrea Spiriti, Allegoria della Giustizia, in Maria Luisa Gatti Perer, a cura di, Le collezioni d’arte. Dal Classico al Neoclassico, Fondazione Cassa di Risparmio delle Provincie Lombarde, Milano 1998, n. 44, pp. 140-141, ill.
  • Fernando Mazzocca, in Il Neoclassicismo in Italia. Da Tiepolo a Canova, catalogo della mostra, Milano, Palazzo Reale, 2 marzo – 28 luglio 2002, Milano, Skira Artificio, 2002, pp. 389–395, schede XV.12 – XV.24, pp. 518–520
  • Pietro Giordani - Antonio Canova - Giovanni Battista Sartori. Carteggio con la riproduzione di 85 incisioni canoviane, Edizione critica a cura di Matteo Ceppi e Claudio Giambonini, TiPleCo, Piacenza 2005
  • Giuseppe Pavanello, Antonio Canova: i bassorilievi “Barisan”, in AFAT, Arte in Friuli. Arte a Trieste, n. 26, 2007, pp. 139–152
  • Marco Bona Castellotti, La Ca’ de Sass, Milano, Cariplo, s.d., pp. 10-13
Источник/Фотограф Artgate Fondazione Cariplo
Бар
(Ацы файлæй ног архайд)
This file by Artgate Fondazione Cariplo was uploaded as part of the Share Your Knowledge project developed within WikiAfrica.
Artgate Fondazione Cariplo (it)
WikiAfrica


VRT Wikimedia

Это произведение является свободным и может использоваться кем угодно для любых целей. Если вы желаете использовать это произведение, вам не нужно запрашивать отдельное разрешение, однако необходимо соблюдать требования лицензии, указанной на этой странице.

В Викимедиа поступило электронное письмо, подтверждающее, что владелец авторских прав на это произведение подтвердил публикацию на указанных здесь условиях. Эта переписка была проверена добровольцами службы VRT и помещена в архив разрешений. Доверенные участники, имеющие учётную запись в VRTS, могут получить доступ к переписке по номеру #2011083010003771.

Если у вас есть вопросы по переписке с правообладателем, свяжитесь с добровольцами службы VRT. Ссылка на заявку: https://ticket.wikimedia.org/otrs/index.pl?Action=AgentTicketZoom&TicketNumber=2011083010003771
Найти другие файлы из той же заявки: SDC query (SPARQL)

w:ru:Creative Commons
атрибуция распространение на тех же условиях
Этот файл доступен по лицензии Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported.
Атрибуция: Fondazione Cariplo
Дæ бон у:
  • делиться произведением – копировать, распространять и передавать данное произведение
  • создавать производные – переделывать данное произведение
При соблюдении следующих условий:
  • атрибуция – Вы должны указать авторство, предоставить ссылку на лицензию и указать, внёс ли автор какие-либо изменения. Это можно сделать любым разумным способом, но не создавая впечатление, что лицензиат поддерживает вас или использование вами данного произведения.
  • распространение на тех же условиях – Если вы изменяете, преобразуете или создаёте иное произведение на основе данного, то обязаны использовать лицензию исходного произведения или лицензию, совместимую с исходной.

Лицензи

w:ru:Creative Commons
атрибуция распространение на тех же условиях
Этот файл доступен по лицензии Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported.
Атрибуция: Fondazione Cariplo
Дæ бон у:
  • делиться произведением – копировать, распространять и передавать данное произведение
  • создавать производные – переделывать данное произведение
При соблюдении следующих условий:
  • атрибуция – Вы должны указать авторство, предоставить ссылку на лицензию и указать, внёс ли автор какие-либо изменения. Это можно сделать любым разумным способом, но не создавая впечатление, что лицензиат поддерживает вас или использование вами данного произведения.
  • распространение на тех же условиях – Если вы изменяете, преобразуете или создаёте иное произведение на основе данного, то обязаны использовать лицензию исходного произведения или лицензию, совместимую с исходной.

Краткие подписи

Добавьте однострочное описание того, что собой представляет этот файл

Элементы, изображённые на этом файле

изображённый объект уырыссаг

MIME-тип уырыссаг

image/jpeg

68228197432e569d06d094052fbb88f324664ec1

метод определения уырыссаг: SHA-1 уырыссаг

размер данных уырыссаг

531 246 байт

высота/рост уырыссаг

1472 пиксель

ширина уырыссаг

1500 пиксель

Файлы истори

Ныххæц датæ/рæстæг-ыл, цæмæй фенай еуæд куыд фæзындис.

Датæ/рæстæгКъаддæргондБарæнтæАрхайæгФиппаинаг
нырыккон11:58, 6 июны 2012Къаддæргонд уыцы версийæн: 11:58, 6 июны 20121500 × 1472 (519 КБ)M.casanovabetter resolution
10:03, 10 сентябры 2011Къаддæргонд уыцы версийæн: 10:03, 10 сентябры 2011800 × 785 (162 КБ)M.casanova

Ацы файлæй пайда кæны иу фарс:

Ацы файлæй куыд пайда кæнынц

Данный файл используется в следующих вики:

Просмотреть глобальное использование этого файла.